“郭松民”

据说这是一场与北京奥运会开幕式相差无几的精彩演出。 张艺谋担任总导演，他最记得杭州对自己的g20新作这样形容。 很美，诗情画意。

但是公演还没结束，据说张艺谋公演前在杭州灵隐寺祈祷公演成功的照片就开始流传到微信群里。 如果这张照片是真的，明明演出已经弦上成箭，总导演却向菩萨祈祷，似乎表明对演出能否成功没有信心。

不管张艺谋是否有信心，这场演出都让我非常失望。 因为我没有从那里看到文化自信，相反看到了强烈的文化自尊心。

整个演出的气氛太阴郁，与华丽的电子音响效果形成强烈的对比度。 演出歌曲中，除外国歌曲外，中国歌曲有《春江花月夜》、《梁山伯与祝英台》、《高山流水》等。 从那里看到了古典中国、阴柔中国。 现代中国在哪里？ 什么也看不见。

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梁山伯可能是个男人，但是没有勇气(、有魄力、有毅力的男人，意识到错过了祝英台，不但没有恢复能力和自己的爱情的决心，反而不回头就死了，害的祝英台也和他一起早逝。

明明在西湖演出，为什么不选择《白蛇传》的故事，我很感兴趣。 白蛇想恨，有头，能扛，为了救许仙，在水漫金山寺，在天庭盗仙草，不愧是巾帼英雄，女佣豪杰。 不谈论她，是不是怕吓到各国贵宾？

《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》是现代的歌，但其中吟诵的只有自然中国和乡土中国，不是现代中国。

在面向世界的公演中有意识地避开现代中国、现代中国，将中国装扮成古典阴郁的形象，是张艺谋一贯的做法。 从2004年雅典奥运会闭幕式上的中国8分钟到2008年北京奥运会开幕式，今晚在杭州也是如此。

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十二年前雅典奥运会闭幕式的中国八分钟里，旗袍、二胡、红绸子、京剧、武术、红灯笼、茉莉的旋律充满了以前流传下来的符号(虽然有，但完全没有现代中国的文化符号。 (/S2 ) )特别令中国人不快的是，姑娘们的旗袍被剪成迷你裙，飞得大腿满满的，唱歌的少女们亲吻，再加上暗红色的色调、轻快的旋律，营造出夜总会般的气氛

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在8年前的北京奥运会开幕式上，张艺谋还是搞了这个风格。 经典部分厚重华丽，现代部分只有奎因(只有少量宇航员一样的技术进步展示，作为引领中国走出近代陷阱的革命以前流传下来的文化符号，根本没有出现过。 中国似乎从古典时代一下子跳到了实行市场经济的现代。

当然，林妙可假唱、杨沛宜真唱的《歌唱祖国》是革命时代的歌。 但是，一个少女的童声歌曲，从分量上来说，无法与经典的辉煌，例如开头的土下座，动不动就展现出数千人组成的巨大阵容相提并论。 另一方面，歌词被无情阉割，可能让西方感到刺耳的歌词，比如谁侵略我们都叫他毁灭，被删除。

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(/S2 ) )尽管刻意打扮成经典的中国、阴郁的中国，但折射出的深层心理还是想被世界(第一是西方)喜爱，这是仔细揣摩西方心理后的精心梳洗，这当然不是文化自信，而是文化自信。

你有什么样的文化自信？ 简而言之，就是对自己文化优势的意识。 如果有这样的意识的话，可以坦率地以诚实的姿态向别人展示。 例如，为什么不在公演中配上“红色娘子军”的旋律呢？ 包括她们在内的牺牲成就了今天的中国，不是吗？

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刻意回避革命文化，简直就等于含蓄世界有前科。

当然，这个问题也不能归咎于张艺谋。 从中国伤痕文学开始的自我污名化和历史虚无主义已经盛行了30多年，很难回归。 总指挥同志提出了反对历史虚无主义的任务和二三十年来互不否定的论断，但要彻底转变不是一朝一夕的功。 从这个角度来看，张艺谋及其演出，也不过是文化上缺乏自信的症候。 [/s2/]

年9月4日星期天

本文：《“郭松民”》

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