“鹿野：苏联“胸怀最广阔的作家”因何毕生仇视斯大林？”

苏联有传说中的老作家列奥诺夫，生于1899年，活到1994年，创作生活勾结了整个苏联时代。 他在斯大林死后的文坛上地位极高，与肖洛霍夫齐名，被誉为现代苏联活着的两大古典作家，苏联后期社会主义现实主义文学的代表。 苏联专家认为，列奥诺夫创作的作品最大的优势是拥有极其广阔的胸怀。 大部分主人公都把思维放飞在星辰大海上，被誉为苏联胸怀最宽广的作家。

但是，列奥诺夫对斯大林非常憎恨。 战后时代，写有1953年完成的“俄罗斯的森林”和1994年完成的“金字塔”两部巨书。 任何鸿篇巨制都出现在斯大林时代，彰显出社会主义特别是斯大林时代几乎被全面否定的色彩。

《俄罗斯的森林》将林学院的同学的生活体验放在首位。 其中，维洛夫相继发表了关于森林保护的专著。 而且，他的同学格拉西娅斯基在他每次发表专业书时都写文案进行批评，主张维洛夫的理论阻碍了社会主义经济建设。 最后真相大白的是，原本以社会主义捍卫者自居的格拉齐安斯基在沙皇时代是背叛革命家的叛徒和间谍，一直受到批评的维赫洛夫才是真正高素质的人。 很明显，这部小说的主题是反对苏联时代，特别是斯大林时代对小知识分子的批判，攻击社会主义经济建设。 林业部门对此刚开始做出强烈反应，认为小说表现了不切实际的知识分子对社会主义建设的抹杀。 但是，赫鲁晓夫在1956年提出秘密报告后，需要文学支持者，决定获得1957年的第一个列宁文学奖，列奥诺夫也成为了社会主义现实主义的经典作家。 其实，斯大林时代对知识分子的批评不能说都完全正确，但社会主义建设没有生态问题。 但是，像《俄罗斯的森林》那样打着环境保护的旗号，全面否定社会主义经济建设和对知识分子的批判是无稽之谈。 这本所谓社会主义文学的红色经典和红色和社会主义没有任何关系。

列奥诺夫最后最长的作品《金字塔》最大限度地发挥了这种反社会主义的倾向。 从1940年开始动用构想和笔，于1994年逝世前夕发表，共写了54年。 一共三部100多万字，第一个副本是天使来到地球，引起了斯大林的观察，但他不想和斯大林合作，和斯大林谈了很久之后，回到了天上。 列奥诺夫在这部小说中公开主张斯大林是个多恶的大独裁者。 斯大林时代是繁重的工作、商品短缺、阴谋诡计泛滥的黑暗时代，马克思主义是无法实现的乌托邦，布尔什维克党搅乱了俄罗斯社会，等等。

那么，为什么列奥诺夫这位最胸怀大志的作家如此敌视斯大林呢？ 根据列奥诺夫自己晚年的回忆，1931年在高尔基家见到斯大林时，斯大林对他的态度很不满:

【列奥诺夫这样写斯大林不是偶然的。 他登上文坛后显然对斯大林抱有戒心。 他一生都不会忘记1931年在高尔基家见到斯大林的时候。 当时高尔基向斯大林介绍了列奥诺夫，并对他说了几句好话。 斯大林默默地盯着他四五十秒钟，最后我说我知道了。 列奥诺夫一直记得斯大林这四五十秒虎视眈眈的眼球，他晚年多次提到过这件事。 】

(张捷着，现俄罗斯文坛扫描，人民文学出版社，2007.4，第421页)

但是，斯大林本人对列奥诺夫和列奥诺夫的这次会面印象很好。 列奥诺夫在此前的1927年写了长篇小说《小偷》，主要是描写新经济政策下的苏联盗窃集团。 主人公维克辛在国内战争中是一支有战功的红军，但在新经济政策实施后，先富起来的人们又悍然对国家政策失望，加入了盗窃集团。 主人公姐姐和恋人等正直的人遭遇不幸，各种黑暗势力非常恣意地生活着。 小说几乎黑色书写了20世纪20年代的苏联社会，引起了许多人的谴责，被认为是反党反社会主义的反动作品。 但是斯大林赞成高尔基的意见，列奥诺夫这部小说经常暴露新经济政策时代苏联社会存在的问题，所以我们讨论不应该否定他。 之后，斯大林在废除新经济政策转向计划经济时，也提到了列奥诺夫的这部小说。 斯大林盯着列奥诺夫四五十秒，正是因为他被这位青年作家评价很高，想好好看看这位作家是个什么样的人。

在这次与列奥诺夫的会面之后，斯大林也多次提到了列奥诺夫的看法。 当时，以拉普达为代表的一些人强调应当实行辩证唯物主义的创作方法，认为所有人都应该以辩证唯物主义的世界观创作文学作品。 斯大林引用与列奥诺夫在这次会面中的情况回答说:

【你们为什么要向非党作家了解辩证法的规律？ 为什么这个作家应该用辩证的方式写？ 虽然托尔斯泰、塞万提斯和莎士比亚不是辩证论者，但这并不妨碍他们成为大艺术家。 他们都是大艺术家，每个人在自己的作品中用自己的方法反映自己的时代并不错。 另一方面，我必须承认，如果我同意你们的意见，他们就成不了好的大语言艺术家。 因为我不是辩证论者。 也就是说，因为我不知道辩证法的规律。 &hellip； &hellip； 你们把对这些问题的错误看法灌输到作家们头上，把他们弄糊涂了。 例如，列奥诺夫这样对我说。 有没有，我知道我不知道一本讲这种辩证做法的书。 读了那个之后马上就能掌握这个做法。 瞧，关于如何将辩证法规律应用于作家创作的错误、繁琐的哲学解释已经深深地萦绕在作家的脑海里。 忘记了这些法则不是马上就能掌握的，在艺术作品的创作中不是必须随时使用它。 】

(刘文飞，文导微编，文学俄罗斯(第一编)，人民文学出版社，. 03，第68页) )。

另外，与列奥诺夫的这次会面也对斯大林将苏联艺术的创作方法命名为社会主义现实主义起到了重要的作用。 因为当时，以格朗斯基为代表的少数人不赞成拉普达把辩证唯物主义机械地转移到文艺行业，主张文艺应该重复现实主义的方向，而原来的创作方法应该称为无产阶级的现实主义或共产主义的现实主义 斯大林回答说应该使用能够团结异界所有人的名称，所以最好称为社会主义现实主义。 这显然是对列奥诺夫这样不相信共产主义的党外作家的关怀:

【你准确地指出了苏联文学的阶级和无产阶级性质，准确地证明了我们整个斗争的目标。 但是，艺术创作的做法必须团结所有文艺活动家。 我们有必要在其定义中特别证明和强调苏联文学和艺术的无产阶级性质吗？ 请考虑一下没有必要这样做。 指出工人阶级斗争的终极目标——共产主义，也是正确的。 但是要知道，我们暂时还没有把从社会主义过渡到共产主义的问题作为实际任务提出来。 这样的日子会到来。 这个任务也一定会作为实际任务出现在党面前，但这件事不会马上发生。 请提出共产主义为实际目标。 你跑得有点快。 虽然找到了处理问题的正确方法，但是表现得不完全合适。 如果把苏联文学的创作方法称为社会主义现实主义，你有什么看法？ 这个定义的优点是:第一，短。 一共只有两句话。 第二，容易理解。 第三，指出了文学迅速发展的继承性(资产阶级民主主义社会运动时期出现的批判现实主义文学过渡到无产阶级社会主义运动阶段并转变的社会主义现实主义文学)。 】

(刘文飞，文导微编，文学俄罗斯(第一编)，人民文学出版社，. 03，第65页) )。

最后，列奥诺夫想起斯大林盯着他看了一辈子，恨他一辈子的时候，一点也不觉得那种说法显示出了自己的心胸狭窄。 当时的苏联专家们大多数也表示，列奥诺夫的回忆与最胸襟开阔的作家的身份并不矛盾。 相反，他们认为这件事充分体现了斯大林的残酷和对作家们的迫害。 列奥诺夫的反应胸襟开阔，体现出他关注作家整体的命运，进而关注全人类的命运。

因此，有时事件会如此奇怪。 可能因为你不在意的小事惹恼了对方。 这从一个侧面反映了当今流行的所谓社会主义国家，特别是斯大林时期对知识分子的残酷迫害是怎样的。 请考虑一下。 拥有最广阔心灵的作家尚且如此，没有那么广阔心灵的作家如何看待斯大林呢？

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