“辽宁王忠新评朱自清散文《春》的浅薄”

评价朱自清散文《春》的浅薄

探索现代中国散文成为豆芽比赛的理由

朱自清是现代着名的散文家，他的散文朴素致密，清隽沉郁，语言精练，文章清丽，有真实感，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格，这是无可非议的。 但历史总是在颓废中前进，仰望大师，但不要陷入迷信的束缚。 朱自清在中国现代散文中的地位，仰仗高山，但他的散文也值得商榷。 说到《春天》，至少有这一点，笔者很难想象。

主题是非常空的孔。 (/S2 ) )佳作诗文的标题，一般传神甚广，不仅具有强烈的个性，也有不可复制性。 纵观中国古代散文目录，几千个优秀的文学散文主题，如陈情书、醉翁亭记、爱莲说、前赤壁赋、卖橘子的词等，几乎没有重复过。 请不要让标题雷同。 别说回避文学大家的力量，就连“中央电视台”的遗体捐献者节目也回避了大爱千古、大爱无疆的过时主题，选择个性的东西生活。

朱自清这篇以《春天》为主题的散文，空不仅很普遍，而且不发新闻，没有个性。 雷同是写诗的大忌，凡似曾相识的燕归来，必落俗成。 吃别人嚼的馄饨也不舒服。 朱自清散文以“春”为主题，前人已经使用了无数。 如果单独提出春天这个主题，谁能认定这是朱自清的专利呢？ 朱自清之后，关于以春天为主题的诗文更是泛滥成灾。 如果说最初把花比作女性是天才的话，那么第二把花比作女性是愚蠢的才能，第三把花比作女性是愚蠢的。 眼球茫然，一定眼球没有落点； 诗文标题中的空孔多与主题中的空孔直接相关。 只要看《春》这个空孔的标题，朱自清写这篇散文的时候，心里就没有确定的主题。 在标题的开头，朱自清不争了！

拷贝非常空泛型。 (/S2 ) )佳作和诗文中文案必有独到之处。 的独特包括独特的环境、独特的人物、独特的细节、独特的表现、独特的炼句等。 大家的诗文无论如何都有很强的个性。 毛泽东对中国革命的六大贡献之一是对“矛盾论”和“实践论”的贡献。 “矛盾论”的核心是谈论矛盾的特殊性。 矛盾特殊性的哲学之光，不仅照亮了新民主主义革命的道路，也必将照亮中国特色社会主义的道路，照亮散文创作的道路。

由此可见，某位名将许世友生前曾要求死后土葬，建国后在高干部中唯任弼时土葬，中央接到要求土葬的报告时，小平指示说:“这样处理，下不为例。” 王震告诉南京时，许世友说他是一个性格特别、经历特殊、贡献特殊的人物。 邓小平先生签名的特别通行证，是特别的。 在这45个字母中，强调了7个特殊性。 和万事一样，特殊最能反映事物的本质，没有特殊，就没有事物存在的特殊价值。

而且，作为朱自清的“春天”，从散文文案中，看不到什么独特的地方，也没有什么独特的地方，用这篇散文描绘的春天，几乎在全世界任何地方都被使用，可以说文案很普遍。 文案泛泛的诗文，留给网友的不过是破碎的浮光的影子，绝非鸿氏一瞥之深。 因为这样的诗文，无论用在哪里都行，跟谁说都行； 谁都可以用，但谁都不能用。 佳作有特定的网民。 朱自清《春天》的散文文案，无论男女老少、外国中国人，对所有人都有帮助。 那对所有人来说，一年30次不管有没有兔子都是过年。 这篇散文的构思可能精巧了，但绝对缺乏大气磅礴的气势，缺乏波澜万丈的文案。 就像鼻壶做得很精致一样，微雕米粒刻得很细一样，不过是雕虫的小把戏。

(/S2 ) )思想非常浅薄。 (/S2 ) )比兴是传入中国诗文的两大优势，比兴是比喻、比附、形象； 兴是抒情、逻辑、志向。 表示兴趣，特别是诗文的品位； 诗高，兴高采烈。 神、理、气、味、文之精也。 范仲淹《岳阳楼记》是一句警察，成为万世宗师。 《岳阳楼记》也一语道破，成为万世佳编。

大家的诗文里都有很深的精神闪光点。 “滕王阁序”的表现死板、益坚，青云不辍。 《陋室铭》表现的斯是陋室，但吾德馨《捕蛇者说》表现的苛政猛如虎，《伤仲永》表现的破天才，《岳阳楼记》表现的轻松忧伤，《正气歌》表现的正气，《蜜柑卖 历史之所以不朽，正是因为某种精神不死。 而且，只有锐利的犁铧，才能翻出痛苦的犁铧，组成一行令人流泪的诗！ 只有记忆的闪电，在长空上留下深深的印记，只有诗文打雷震撼网民的心！

朱自清的《春天》，只有比较，没兴趣。 作品的思想内涵，无疑是浅显的。 明末张洙以后，中国散文滑坡，关键是作品只重视性灵和真实感，失去了对社会文案的追求。 朱自清的《春天》不过是这样的惰性滑落的延续。

语言很华丽。 语言，或者诗文词句，传播思想是第一大功能。 中国汉字的优势，既有形象，也有内涵。 或者说，大家的诗文中既有形象生动的感染，也有寓意深刻的味道。 如果只是语言优美，不负载深刻的内涵，那就是华丽，受欢迎。 含有深刻意义的语言中，寄宿着哲学上的灵光。 作者以这样跃动的灵光，迸发出网民思索的火花。

但是，读完朱自清的《春天》后，除了看到花和绿色的语言，谁知道他要表达什么，谁知道他要表达什么？ 谁能看到散文中闪耀着什么？ 这篇散文又能让网民想到什么呢？ 不过，休闲诗文，怎么能列入散文的名篇呢！

误导性很差。 佳作散文最重要的是意大利之举，语言和结构只是随便做！ 散文创作的笔调是用要点写景色，还是用要点写文章，这直接决定了作品的品位。 朱自清的《春》、《绿》、《荷塘月色》、《匆匆》、《背影》等散文，很多都被纳入学校的语文教材中，我们是读朱自清的散文长大的。 读他的散文、临摹他的散文产生的最大误解之一，就是让孩子们练习写作，过多地关注细节、感情、语言，忽视写作的首要要旨，传播思想，是立言，是鼓捣。 以及专注辞藻修饰，忽视中心思想的表达，是华丽姚文没落的根本。

现在，从中学生写作文的通病来看，也是作家写文章的通病。 不表达思想内涵，不表达大主题，文案普遍写为春、夏、秋、冬，只注重语言的华丽，只注重个人的真实感受，而迷失了社会对文案的追求。 这些通病，恐怕与从小学习朱自清的散文写作风格无关。 现代中国散文，大部分都蜕成豆芽、蕾丝，极其缺少登天的大树。 这与散文的写法过于拘泥于朱自清的散文体制和风格也不无关系。

朱自清先生得了重病，宁可饿死，也不愿选择美国的&lsquo； 粮食救济表现了他在我们民族的英雄气概品格和诗文上的造诣，对我来说，绝不存在亵渎之意。 但是，历史在迅速发展，诗文在前进，诗文的探讨也不可停止，穷眼睛应该更上一层楼！

王婆卖瓜

写这篇博文，就是这样的一些体验在和博友交流。

重要的是提出问题。 在业务中提出问题就等于处理了问题的一半； 只有在科学研究中提出重大问题，在有重大科研立项的诗文中提出深刻问题，意境才能挖掘深处。 提出问题有两种方法和途径，或者直接指出问题，直接明确问题； 或者正面回答问题，讴歌的文案简直是鞭挞的丑恶。 无论多么华丽的诗文，如果不能提出问题，没有对比性，无疑就是垃圾诗文。 本文评论朱自清的《春天》，是直接提出散文创作的根本问题。 散文创作是把要点写在写景上，还是把要点写在写景上？

提出问题需要勇气。 作家看不到问题，写的诗文不仅浅薄，也不为网民所知。 这是作家眼窝太浅了； 作家看到了问题，但没有勇气用颇文来表达。 这是作家的骨头太软了。 笔者对写这篇文章犹豫不决，也很胆小。 虽然通过挑战权威、挑战从以前就流传了下来，但最容易被集体攻击，崩溃身体。 布鲁诺提倡宇宙无限论，未在教廷被处以火刑的伽利略发现了新的宇宙，受到罗马宗教法院20多年的残酷迫害。 万事如一。 但是，笔者对朱自清散文的浅显，一方面感到鲣鱼在喉咙里，不吐不快； 另一方面，负责孩子们的写作，负责散文创作的快速发展，只有再三思考，才能写出这篇博文，从而有越来越多的文友关心这个问题的强烈的社会责任感和使命感。

表现问题的条理很清楚。 越挑战权威，越在挑战之前传出来，就越要据理力争。 在这篇博文的文章中，笔者观察到了4点:

首先说明、有根据的事情。 笔者阅读了大量散文，反复研究，结果发现主题非常空坑、文案非常空泛、思想非常浅薄、措辞非常浮夸、误导性非常差这五个层面？

其次，必须挥舞笔调。 既然评论朱自清的散文《春》，既然要写文学评论，笔者就尽量用分散文化的笔墨。 文案的表达中，必须不拘于理路整齐的生发，以免意境飘散。 在语言的运用上，也要尽量分散文化，力求生动地讲述，以语言高雅的抒情为目标。

另外，标记必须加以限制。 要表达对问题的科学看法，核心必须谈两点。 因为历史反复解释。 肯定还是否定一切，都是错误的。 因此，对于本篇博文对朱自清先生的态度，笔者是端正的，对老先生也是非常尊重的，没有亵渎的意思。 因此，在文章结构上，文案开头，从文学地位上表现了朱自清先生，肯定了中国民族特色散文体制和风格。 文案的最后，表达了朱自清先生对民族英雄气概品格的敬仰。 这将文学创作的评论局限于谈论《春天》的历史局限性。

另外，所指的是现实的。 这篇文学评论不仅尖锐地提出了问题，更像是针对现实文坛和教育的针，它扩大了内涵。 回顾中国古代散文，那是一片郁郁葱葱的森林，登天的大树也不少。 我们的现代散文变豆芽，变装饰，变花边。 的根本是散文缺乏担当，散文缺乏大主题，散文缺乏社会关注。 散文要有大的工作，就必须突破朱自清先生的散文创作模式。 或者说，要大力提高散文创作，就必须大力摒弃； 散文要有很大的吸引力，就必须对社会有很大的兴趣。散文要有很大的灵性，就必须从语言到文章，从意义到文章。

总之，中国散文创作，不走出朱自清老先生的创作模式，就不会江河日下，也就没有光辉的前途！

本文：《“辽宁王忠新评朱自清散文《春》的浅薄”》