“《红旗》杂志：资产阶级为何攻击样板戏？”

世上从来没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。 拒绝悔改的资本主义者为什么对革命样板戏那么咬牙切齿？ 一个重要原因是革命样板戏塑造了无产阶级英雄的典型。

毛主席在延安文艺座谈会上的演说告诉我们，文艺要为工农兵服务，要表现出新的人物、新的世界。 十年前，在毛主席亲切关怀下产生的《部队文艺实务座谈会纪要》确定，努力塑造工农兵英雄人物是社会主义文艺的根本任务。 这一根本任务的提出，有力地体现了文艺为工农兵服务的方向。 无产阶级培养的革命样板剧为了实现这个根本任务，满怀热情，千方百计造就了一批又一批辉煌的无产阶级英雄的典型，把帝王将才子佳人牛鬼蛇神赶出了文艺舞台，在革命文艺史上留下了不可磨灭的功勋。 正因为如此，社会主义文艺的根本任务必然会招致资产阶级的攻击，他们总是认为这也不科学，那也不妥当，渴望有一天无产阶级放弃这个根本任务。

拒绝悔改的暴走派一直没有看革命的样板剧。 我因为工农兵的英雄形象占领了文艺舞台而感到不舒服，联想到被赶出舞台的牛鬼蛇神，心情更加暗淡。 一九六四年，《奇袭白虎团》剧组为他组织了特别公演，演员虽然已经假扮，但他主张无论如何都不看，但还是去看了吕剧的老戏《姐妹容易结婚》。 十年后，他不仅依然没有多次看革命样板戏，而且对他学习革命样板戏经验创作的优秀作品非常厌恶。 电影《春苗》，他只看了一半就拂过袖子，和极左连声叫好。 相反，与革命样板戏对手戏的作品，以及扭曲工农兵形象的作品，他一眼就倾心，亲自出马，给人很大的助力。 总之，无产阶级支持的他反对，无产阶级反对的他反对，就是要面对无产阶级，面对《纪要》提出的社会主义文艺的根本任务。 农兵英雄人物主张占领文艺舞台，实质上是承认工农兵群众是我国的主人。 党内资金流动派反对文艺，歌颂和塑造工农兵英雄人物，就是代表资产阶级，否定工农兵群众在我国的政治地位。

资产阶级攻击革命样板戏的另一个重要原因是革命样板戏的创作经验总是强调反映阶级斗争。 当然，这也会伤害到他们的神经。

马克思主义认为，阶级斗争是历史迅速发展的直接动力，是社会变革的巨大杠杆。 修正主义者非常害怕这个真理。 资产阶级与&lsquo； 想限制阶级斗争，歪曲缩小其概念，使其前线迟钝。 其党内拒绝改悔的反政府势力提出了以三个指示为纲的修正主义纲领，目的是以目乱纲，以目代纲，否定阶级斗争这一纲，复活资本主义。 其理论基础是阶级斗争的消亡论。 这种反动暴论深入广泛地流传，在任何行业都有表现。 文艺方面，就是否定现实生活中普遍存在阶级斗争，反对文艺作品表现阶级斗争。 在所谓三项指示为纲的煽动下，生活中并不是到处都有阶级斗争，强调阶级斗争是绝对化的，只有奇怪的起飞，是不够的。 这些论调的共同优势是，将矛头指向反映我国革命各个历史时期阶级斗争的革命模范剧，反对在激烈的阶级斗争中塑造无产阶级英雄的典型。 他们还指责革命模范剧在这方面和其他方面的创作经验是束缚创作精神的最大限度的诅咒，是作品雷同化的根源。

其实，提倡阶级斗争熄灯论的人，他们自己是不会消失的。 从他们对革命文艺的反对声音中，不是可以看出阶级斗争还没有消失吗？ 文艺界、文化大革命以来的十年间，资产阶级在哪一年停止过对文艺革命的攻击？ 历史和现实经验表明，阶级斗争消亡论的乌鸦之声最响亮的日子，正是阶级斗争进行得非常激烈的时候。 什么样的革命文艺反映了阶级斗争的论调本身，也是意识形态行业阶级斗争加剧的表现。

(原载《红旗》杂志一九七六年第三期)

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