“法国佬不擅长拾金不昧的可怕真相”

年10月27日，台湾东森文芳阁上写道:“台湾最美的风景是人马英九。 有一篇采访文章说“捞钱也不奇怪”，其中有以下一段。

大陆媒体形容&lsquo； 台湾最美的风景是人，网民认为总统在台湾最美的是什么？ 马英九回答说，&lsquo； 人是其中的一员，确实给游客留下了非常深刻的印象，&lsquo； 台湾的拾金不昧、拾金不昧已经到了惊人的地步。 曾经花莲出租车司机为了日本旅客丢失的钱包去港口局咨询追逐游轮归还，也曾发生过桃园机场免税店的陈先生捡到1万美元，马上交给航空警察局和所有者的事情。 &lsquo； 看到这个真的很感动。

这种捞钱的善举，马英九总是在电话里表示敬意，但对方有点吃惊，不太想说话，所以只好安慰他&lsquo； 放心我不是诈骗集团。 关于台湾人的温暖，马英九又想起了宜兰捡到的新台币100万元。 他特别去宜兰探望，好奇老妇人怎么不动心，女人答应了他&lsquo； 这是什么让你心动，掉人家的钱和钱一定很着急，一定感动了他，&lsquo； 这样的人当然漂亮。

炎黄子孙拾金不昧的优良品质，令人想起在法国读书生活了20年的作家边芹的话。

在我到达的第一年，有一天参观了奥林匹克博物馆，走进卫生间捡起了破碎的钻戒，从小就叫&lsquo； 拾金不昧教育的我本能地认为拾金不昧，交给了博物馆的管理员。 我高兴地认为自己做了好事，不想迎接过去人的冷眼，从头上泼了冷水。 他不仅莫名其妙，而且什么都不想。 我从投来不明白白的眼睛里意识到，人不能在这里做这件事，不能说是好事。 然后在这里&lsquo； 拾金不昧的教育，无论发现谁是谁的天经地义，良心上都不会打击。 到了那时，我明白了为什么巴黎、伦敦和纽约的博物馆充满了他的文明宝藏，没有罪恶感。

从现象看本质，我想问一下柏杨流。 披着时尚艺术皮的赃物犯和拾金不昧的100万荒者，哪一个更丑陋呢？ 雨果把一半的战利品放在自己的腰包里，而且现在还仿佛在假装主人一样，夸耀从圆明园夺走的精巧古董的强盗是无法教给下一代的&lsquo； 虽然不捞钱拖后腿，但是捞钱也不足为奇，这证明了中华民族在漫长的历史中从未有过抢劫行为。

希望有一天法国重生，洗心革面，把这笔不义之财还给被掠夺的中国。 大文豪的良知感动了匪徒性格不能改变的人，在听之前痛斥了边芹的痛斥陈:

我要去参观大皇宫&lsquo； 道教文化展的时候，吉美博物馆寄来的中国古代文物并不奇怪。 这么多东西被他们夺走作为自己的宝贝展示出来。 要真正清算，必须关闭西方大城市的博物馆一半以上。 令人惊讶的是，从平时走在博物馆里没见过的大量中国古书、草药到针灸、饮食到送葬、书法到工艺、绘画到哲学，随处可见。 真正的古版印刷和手绘，都来自法国国家图书馆档案室。 还有多久达不到公众的视野？ 你这时候第一次体会到了当时强盗的冷酷。 绝不只是有钱人的非理性行为，而是有计划的文明掠夺。 你能想象中国人把波旁王朝的藏书和文件搬到北京的情景吗？ 哪个瓶子罐子翻山越岭袭击海地，多少有古董市场和人贪婪的借口，搬来这么多旧书干什么？ 中华文明&lsquo； 野蛮落后，有根绝的道理，几百年来引导着中国人的改革交换，这么多&lsquo； 除了垃圾来了，场地上落灰之外，图什么？

边芹还指出，试图根除中华文明的强盗一百五十年后也很卑鄙。

半年前，布隆堤坝博物馆举办南美印第安文明展，媒体大肆宣传，每天参观者云集，我去了几次才排上了队。 一进入展览室，就夹在真相中间，可以解除所有人的警惕，看到比说谎有效得多的细节。 墙上描绘着人类各文明的日程，在这个常识表中，只有中华文明被抹去了。 塔布曼无知吗？ 偶然的疏忽？

不久，我去了位于马德兰的巴黎美术馆看印第安人古代金器展。 并不独特。 馆内也同样有人类文明的日程表。 多么巧妙，表面上只有中华文明。 可以理解这种常识错误偶然发生了一次，连续不断&lsquo； 发生，网民自己评价吧。

几年前的中法文化年间，璀璨如三星堆的古文展被巴黎各博物馆排斥，只在市z.f免费展出，三星堆就降到了市政府推广廊的水平。

去巴黎的瓷器博物馆，详细看看展示方法，会有痛苦的发现。 馆内为了比中国晚1000年为瓷器制作的欧洲各国，单独集中设置了展示柜台。 详细阅读解说，到了18世纪知道高岭土制瓷秘密的法国人有公开隐瞒制瓷技术是从哪里得到的的意向。 虽然自恋是人之常情，但它为日本、伊.斯.兰瓷器单独设立了展示台，但并未为瓷器的发明者、最先进的制造者中国单独设立展示台，而是将众多中国收藏品分散在不同的展示台陪伴。 在楼上，被打得七零八落。 只有研究者才能从制作技术和年代的对比中看到历史事实，普通参观者一旦转圈，就看不到中国在世界瓷器史上的地位和作用。 这个方法让我想到文人和工匠中有一点善于偷窃的人，不要总是赞扬和中伤那些对他们影响最大的人，而是故意拉西赞扬那些对他们没有真正影响的人。

布林利堤坝博物馆为自己拍摄了广告录像。 电影放映前经常插入，为了表现对欧洲多元文化的开放胸怀，从黑人、印第安人、阿拉伯人到南亚、东南亚、中亚人，再到日本、朝鲜人，都很巧妙，偏偏没有中国人。

吉美博物馆是亚洲文化博物馆，是可以看到馆内收藏票的部分，不是库存，50%的文化财产来自中国。 包括受中华文明影响的地区在内，至少有3/5的文化财产。 敦煌文化被剥夺的部分也在这个馆里。 这个馆建立名声的基础可以说是中国的收藏。 在这里暂且不论，该馆借布展支持多年&lsquo； 藏独暗手只看它在广告推广上做了什么。 广告每周在“pariscope”上反复刊登。 该杂志是巴黎每周的娱乐节目表，起着非常广泛的文化作用，是重视文化生活的人必备的手册。 看看吉美在上面怎么打广告。 &lsquo； 向公众提供了从东南亚艺术、印度艺术到日本、朝鲜、中亚艺术的全景图。 收藏着来自柬埔寨、越南、缅甸、尼泊尔、西藏的4.5万件以上的亚洲文化财产。 ……还有&lsquo； 偶然的是，复制品确实缺少主角！ 这个译文是字字的直译，省略符号也不是译者加的。

完全了解西方统治集团手法的她，不是醒来的国民。

否定中国能达到什么目的？ 目的只有一个。 谁将占据文明的顶点。 只有占据文明的顶点，才能占领道德的高地。

能否压住高处，在于文明的自信。 如果上层精英不能守住水闸，民众长年接触远比欧洲古代文明发达的中华文明，老老实实地告诉他们世界史的真实景象，维持200年文明制的高点，岂不会动摇？ 当时，你用舰炮打掉了我们几千年来建立的文明信心，怎么能轻易让你复活呢？ 文明的自信就像肢体的一部分，一旦被切除，也很难再生，文明本身随着自信的消失而消失，这不是天方夜谭。 多年来保持着这种自信，我们中国人认为靠的是文明自身的质量。 这样的想法非常真实，在没有恶意的人的世界里，会很顺利的。 但不幸的是，近代中国遇到了需要绝对精神支配权的征服者，他们不仅提升了自己，还毁誉抹杀了他人。 为用不诚实的手段刻意维护文明自信，永远占据文明巅峰，提供了广泛的民间认可。

中国人叫&lsquo； 在同一个世界的梦想中，举办奥运会，举办世博会，向世界赠送礼物，引发1840年文明的战争，从地上转移到地下还没有停止。 而且，他们让中国人相信，这些都是由误解引起的。

面对需要绝对精神统治权的征服者，多灾多难的古老民族成千上万不能疏忽。 他们抹杀了中华文明的劣根性，印证了革命先驱帝国主义令我丧心不死的论断。 必须在大国挖掘的中国梦中警惕，1840年以来，为民族生存和尊严而奋斗的阻力仍然是时代的主轴。

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