“1964年文汇报关于江青的报道”

目前，无产阶级文化大革命进入了取得全面胜利的新阶段。 这两年，文化大革命的红色洪流滚滚向前，一泻千里，冲刷着我们土地上留下的泥土和浑水，使不同阶级的敌人在光天化日之下露面，取得了辉煌的胜利。

江青同志亲自发起和领导的京剧革命是史无前例的无产阶级文化大革命的伟大开始，打响了文化大革命的进军号，在无产阶级文艺史上写下了划时代的光辉篇章。 是毛泽东思想的伟大胜利，是毛主席“在延安文艺座谈会上的演说”的伟大胜利。 每当我们想起江青同志带领我们披荆斩棘奋勇前进的崎岖岁月，总是抑制不住内心的兴奋。 江青同志在京剧革命中的丰功伟绩，随着历史的迅速发展，我们有了越来越深的认识。 她以最坚定的角度、最敏锐的政治嗅觉，选择了向帝国主义、封建主义、修正主义发起总攻的突破口京剧这一顽固堡垒。 她以最顽强的战斗精神率领广大革命群众冲锋陷阵，逆转了逆转了历史，让毛泽东思想占领了文艺舞台，拉开了无产阶级文化大革命之战的序幕。 她以最炽烈的革命热情，创作了震撼世界的8部革命现代样板剧。 这八颗闪耀着毛泽东思想光辉的明珠，拥有巨大的能量，宣告了封建主义、资本主义、修正主义、一切反动意识形态的终结，在文化大革命中，给我们亿万革命群众带来了必胜的信心，也为我们的各条战线增添了斗争删节

毛泽东认为，无产阶级文化大革命，实质上是社会主义条件下无产阶级反对资产阶级和一切剥削阶级的政治大革命，是中国共产党及其领导下的广大革命人民群众和国民党反动派长时间斗争的继续，是无产阶级和资产阶级斗争的继续 回顾江青同志亲自领导的京剧革命历史，我们更深刻地体会到了伟大领袖毛主席这一明智的论断。 演戏，就是搞阶级斗争，就是无产阶级向资产阶级发动攻击。 正如江青同志经常警告我们的，这是一场深刻的阶级斗争，也是一项十分缜密、相当艰巨的实务。 文艺战线是阶级斗争的重要战场，是无产阶级和资产阶级争夺的前哨阵地，资产阶级要复活，就必须时刻做好舆论上的准备，争夺在意识形态行业的领导权。 解放以来，周扬等一小撮反革命修正主义者在其总背景下的中国赫鲁晓夫的支持下，推进了反党、反社会主义、反毛泽东思想的文艺黑线。 这条黑线垄断了我们的政治。 他们把文艺作为阴谋资本主义复活的舆论阵地，哪个阶级的代表人物占领文艺舞台，是关系到红色政权不变色的严重问题。 为了不让红色江山永远变色，江青同志毅然带领革命文艺工作者开展京剧革命，从这个最顽固的堡垒拉开鸿沟，在意识形态行业击退资产阶级的攻击，为无产阶级文化大革命吹响了战斗的号角。

毛主席的革命文艺路线和反革命修正主义文艺黑线斗争的焦点，是文艺为哪个阶级服务，为哪个阶级的政治服务，也就是无产阶级占领舞台，还是资产阶级占领舞台。 江青同志一再强调，用毛泽东思想武装起来的无产阶级英雄形象必须占领京剧舞台，使京剧舞台成为传播毛泽东思想的阵地。 她说，在共产党领导下的社会主义祖国舞台上，占据最重要地位的不是工农兵，不是这些历史的真正创造者，也不是这些国家真正的主人翁，那是不可想象的。 她这样指出。 “主要任务是在我们戏曲舞台上塑造现代革命英雄的形象。

江青同志在京剧革命的伟大实践中，首先抓住了推进毛泽东思想的根本关键，着力塑造了用毛泽东思想武装起来的高大无产阶级英雄形象。 因为只有塑造无产阶级的英雄形象，才能有力地传播毛泽东思想。 否则，如果以什么样的红脸、举着红旗飘扬的两面派、被歪曲的工农兵人物、以及中间人物为主角，这部作品将成为传播修正主义的货色，必须为中国的赫鲁晓夫服务。 因为这部戏是否传播了毛泽东思想，取决于第一无产阶级光辉的英雄形象能否成功。 当前两个阶级在文艺舞台上的斗争焦点，也体现在这个问题上。 阶级敌人知道复活什么样的才子佳人，公开登上舞台的可能性很低。 于是，他们想方设法，在舞台上设立他们的代言人，用各种卑劣的方法阉割、歪曲剧中的主要人物，从而达到他们占领革命文艺阵地的罪恶目的。

例如《智取威虎山》就要推进毛主席人民战争伟大战术思想这个主题。 因此，必须通过用毛泽东思想武装起来，具有革命大智大勇精神，塑造与劳动人民血肉相连的无产阶级英雄形象，以他们为主人公。 相反，如果将杨子荣装扮成远离泥淖的江湖豪侠和大众的冒险主义者，这部戏的主题必然会成为宣传中国赫鲁晓夫不足之处、远离大众、盲动、冒险的错误军事路线。 一小撮反革命修正主义者，他们很清楚这个道理，为了达到自己不可告人的目的，拼命在剧本里添加小人，非常傲慢地写座山雕等小人。 为了凸显小人，他们特意将老反革命分子贺绿汀谱成了定河老道的四首反动歌曲。 所以，他们篡改了这部戏的主题，目的是表现中国赫鲁晓夫的冒险主义、投降主义的军事路线。

更像《海港》一样，我们以表现阶级斗争为纲要，以歌颂中国工人阶级的国际主义和爱国主义的雄心壮志为主题。 为此，必须无限忠于方海珍、高志扬等毛泽东思想，以立足码头、胸怀祖国、放眼世界的工人阶级英雄形象为首要人物。 相反，如果以余宝昌这样内心空空虚、精神分裂的中间人物为主人公，那么这部戏的主题将是鼓励培养中国赫鲁晓夫的继承人。 但是，中国的赫鲁晓夫试图在他的直接指示下，将这部戏的主题变成培养修正主义接班人的戏。 为了达到这个罪恶的目的，任何反革命修正主义文艺的黑干将，都从人物形成开始，向我们攻击。 他们正在努力把青年劳动者余宝昌这个中间人物作为最优先人物。 所有正面人物都必须绕着这个中间人物转。 将支部书记和装卸小组长等主要英雄人物的英雄行为场面插入余宝昌的行动场面之间，作为辅助故事。

江青同志敏锐地看穿了阶级敌人的各种阴谋，为了击退阶级敌人的攻击，毛泽东思想永远占领文艺阵地，她非常重视工农兵英雄人物的造型，特别重视突出主要英雄人物的造型。 我们本着江青同志的指示精神，总结为三个突出，来塑造人物的重要大体，即突出所有人物中正面人物的正面人物中最重要的英雄人物； 突出主要人物中最重要的人物——中心人物。 江青同志的上述指示精神，是创作社会主义文艺的极其重要的经验，也是对以毛泽东思想为武器的文学艺术创作规律的科学总结。 它可以保证我们的社会主义革命文艺永远立于不败之地，让我们的革命文艺舞台永远闪耀毛泽东思想的光芒。

《智取威虎山》的创作是根据江青同志的指示，将原剧本设计的一捆牛鬼蛇神，分为河老道、蝶迷、毛一撮、桀平老婆&hellip； &hellip； 等等，全部砍掉，动员各种艺术手段强化杨子荣等正面英雄人物的形象。 例如，原来的第三次，是杀害养颜夫人的一小幕，但现在将其剪掉，变成了表现杨子荣深山苦水的场面，突出地表现了人民解放军战士和劳动人民的鱼水关系和阶级感情，以及我军深入群众调查研究的优良作风 即使是表里人物在同一个地方的戏，也有意降低小人的威慑力，着力凸显正面的英雄人物，使主要英雄人物始终处于支配地位，改变了过去那种反面人物处于主要地位的局面。 第六场，本来让山椒鱼坐在舞台中间，从上面用眼神威胁，但杨子荣卑躬屈膝地站在一边，两人交战中，杨子荣围着山椒鱼团团转。 江青同志敏锐地意识到，共产党员打入敌人内部后，应该依靠对毛泽东思想的大忠，而不是伪装成敌人战胜敌人。 另外，杨子荣说如果不在舞台上动就已经不动了，如果一动不动就应该是英雄的雕像。 基于这些重要指示，他把台山雕放在舞台侧面，让杨子荣站在中间，始终让杨子荣拿着台山雕的鼻子走，突显出杨子荣这个体民解放军的英雄形象，逆转了历史。

《哈佛》的创作也是按照江青同志的指示，以表现阶级斗争为纲要，以中国工人阶级国际主义和爱国主义豪情壮志为主题思想，立足于以方海珍为中心人物的一系列码头，努力形成和强调胸怀祖国、放眼世界的工人阶级英雄人物形象。 在这出戏的人物塑造中，所有正面人物中强调方海珍、高志扬、马洪亮的无产阶级英雄形象，这三个人物中强调方、高，方、高中以方为主。 因此，我们在戏里把方海珍置于矛盾冲突的中心，让方海珍能够按照许多实际行动和毛主席的教导很好地拆解评价问题。 这样，诞生了用毛泽东思想武装起来的高度的国际主义和爱国主义精神，以及革命干劲和科学精神相结合的工人阶级英雄形象。 例如，原志凌云通过母亲和叔叔的家庭教育改变了落后的青年，母亲和叔叔的家庭教育的作用自然得到了强调。 为了塑造方海珍，坚决清除母亲这个物体，使方海珍登场，通过讲述海港斗争史和国际主义、共产主义教育使余宝昌发生了转变。 方海珍如此突出，展现了工人阶级英雄人物的国际主义和爱国主义野心。

在京剧革命中，江青同志不仅参加了斗争实践，还参加了艺术实践。 在艺术实践中，她不仅抓住主题思想和英雄人物形成这些大的大体问题，而且围绕塑造和强调体现毛泽东思想光辉的英雄人物这一中心课题，狠抓艺术细节问题。 诡计式、一字一句、一腔一板、一个领唱、一顶帽子上的徽章、一套服装、一盏灯必须经过非常细致的推敲，才能更好地突出毛泽东思想中武装起来的英雄人物。 江青同志这种战术上要轻视困难，战略上要重视困难的革命精神，认真严谨的高度政治责任感，一次又一次地感动着我们，使我们奋勇前进。

更值得学习的是，在艺术实践中，江青同志异常敏锐的政治嗅觉和非常坚定的政治角度。 她对所有的细节，都用毛泽东思想来衡量，符合毛泽东思想，不管别人怎么反对，她都坚决地坚持了好几次； 不符合毛泽东思想的东西，即使它在艺术上有什么可取之处，也会无情地否定和反抗。 在创作过程中，她总是在思考是否处处突出第一英雄人物。 例如，某个场面或某个人，被其他人称为有情节的戏，但江青同志一眼就认为有损第一英雄人物的形象，并断然将其砍掉。 而她如此注重英雄人物光辉形象的塑造和突出，就是要让这样的英雄人物充分体现毛泽东思想的主题，使舞台成为传播毛泽东思想的阵地。

江青同志比照伟大领袖毛主席古为今用、洋为中用和陈新的大致情况，对各种艺术形式的创作提出了极其重要的意见。 例如在京剧音乐创作中，为了真正为政治服务，给了我们许多具体的指示，但根据她的指示，我们总结成了一个首要任务、三个头、三个破的实务规范。 一个主要任务是戏曲音乐的首要任务是通过揭示人物的内心世界来塑造英雄人物的音乐形象，而不是像老戏一样，营造气氛，钉钉子，上色，赏心悦目。 为了完成这个首要任务，正如一些人曾经主张的那样，音乐的设计不仅仅是用来表达歌曲和感情等的，必须要有思想上、性格上、时代上的氛围。 要完成三个头，必须完成三个打破。 也就是说，打破歌曲的风格，打破歌曲的风格，打破旧的风格。 破坏、批判、革命。 所谓破，就是讲道理，讲道理是站得住脚的，破字是站不住脚的，站也在其中。 毛主席的伟大指示，永远是革命文艺创作的光辉指南。

参加江青同志亲自领导的京剧革命的过程，是充分利用毛泽东思想的过程。 深刻理解革命文艺最重要的任务是推进毛泽东思想，用毛泽东思想武装起来的无产阶级英雄人物个个，给人民教育和鼓励，让大家前进。 只有这样革命文艺有生命力，文艺舞台才能成为传播毛泽东思想的阵地。 在江青同志英勇斗争和艰苦奋斗的实践下，杨子荣、少剑波、方海珍、高志扬等高大无产阶级革命英雄的形象终于屹立在京剧舞台上，绽放异彩，牢牢占领革命文艺舞台，成为无产阶级一代的文艺英雄

把红旗像画一样展开。 当前无产阶级文化大革命形势大好，京剧革命形势大好，毛主席的革命文艺路线没有为人民取得伟大的胜利。 但是正如毛主席教导的那样，无产阶级和资产阶级之间在意识形态方面的谁会赢、谁会输的问题，还没有实际处理。 我们要和资产阶级和小资产阶级的思想进行长期的斗争。 不了解这种情况，放弃思想斗争是错误的。 被赶出政治舞台和艺术舞台的牛鬼蛇神，决不能甘心于他们的失败，也决不能放弃他们复活的企图。 阶级斗争在继续，京剧革命的斗争也在继续挖黑线之后，有了新的黑线，又要斗争了。 阶级斗争的形式今后也将更加庞杂更加尖锐，京剧革命只不过迈出了万里长征的第一步。 但是，由于我们以灿烂的毛泽东思想为指导，由文化革命伟大旗手江青同志带领，我们有充分的信心取得彻底的胜利。 我们一定要勇敢参加战斗，披荆斩棘，冲破堡垒，创造越来越大辉煌的工农兵英雄形象，大力推进毛泽东思想，为中国人民和世界人民服务，把无产阶级文化大革命进行到底

1968年5月23日发表在《文报》上

本文：《“1964年文汇报关于江青的报道”》