“揭秘：美国中情局是怎么进行文化冷战的?”

也许有人在经济大潮中对文化和意识形态的风云变得冷淡了。 其实，文化和意识形态的辐射是国家软实力的体现。 特别是上世纪冷战时期，美国为了实现与苏联争夺霸权的战术目标，由中央情报局一手策划和操纵文化冷战，而世界著名的作家和艺术家却有意成为文化冷战的工具。

中央情报局美国文化部，这种说法不是比喻，坎南先生说:“我们国家没有设立文化部，中央情报局必须竭尽所能弥补这一缺陷。

美国《洛杉矶时报》于2000年4月9日刊登了路易斯和&bull的文章。 拉帕姆评论桑德斯的复制品《间谍和文人中央情报局是如何迷恋文化的》，直书中情局成为文化部，新成立的中央情报局承担着传播美丽美国的任务。 该文还指出:“艺术将成为准军事资产，文化名流将成为普及的工具。” 事实上，设立中央情报局的意图是为了文化战争和文化冷战。 文化冷战在美国政府和中央情报局采用的正式说法是心理战。 杜鲁门和艾森豪威尔总统的政府设立了心理战机构。 没有比艾森豪威尔在记者招待会上的说明更明确的了。 冷战的目的不是占领别国的领土或用武力征服别国。 &hellip； 我们试图通过和平手段让全世界相信真理。 为了普及这个真理，我们采用的做法一般是&lsquo； 心理战 所谓&lsquo； 心理战是争取人的思想，争取人的意志的斗争。

冷战开始之初，苏联在柏林的普及很有成效，首先宣传自己的势头，美国有点被动。 1947年，苏联在柏林最先开设文化会堂，展示苏联的成果。 美国军事占领当局的心理战所和新成立的中央情报局特务响应，开设了美国会堂，放映了电影，举办了音乐会、报告会、艺术展览，推动了美国。 为了获得音乐人才，美国不惜起用沾染纳粹色彩的冯&bull的卡拉扬和另一位是纳粹党员的指挥家富特文格勒。

中央情报局熟悉书籍和刊物的重要普及作用，知道英国前首相迪斯雷利的名言:书的重要性可能不亚于战斗。 所以制定了巨大的出版计划。 另一方面，从美国陆续运来了大量的普通书籍(似乎没有政治普及的意义，但有文化普及的作用)。 珍珠、海明威、福克纳等介绍美国文学的书也大量出版，人们相信美国也有伟大的文学。

另一方面，全力支援、推进法国作家安德烈&bull等反共计划一部分的欧洲作家的纪德描绘的是对苏联失望的《从苏联的回归》、匈牙利裔英国作家亚瑟&bull； 克莱斯勒的“正午的黑暗”等。 克莱斯勒是住在苏联的前共产党，进入英国情报部，和中央情报局合作。 这部描写苏联政府黑暗面的书在英国情报研究局的资助下被德国多家媒体转载，由外交部出钱购买5万册发行。 1948年，克莱斯勒又与德国驻美国心理战情报人员合作，联系其他5位对共产主义幻灭的知名知识分子，将他们从信仰到悔恨、幻灭的自传写成了《上帝的失败》一书，并于1949年出版。 这本前共产党集体自我忏悔的书，由美国政府机关在全欧洲，特别是德国发行。

美国文化冷战的另一个重要策士，中央情报局顾问亚瑟&bull； 施莱辛格提出了非左非右中间派的新自由主义思想，成为美国反共文化冷战的意识形态。 他也脱胎于左派，重用中央情报局怎样的幻灭反共，但思想仍是左倾的左派分子，也就是所谓的非共左派。 众所周知，爱之深，恨之深，这些幻灭的前共产党人，被誉为上帝失败之助，后来成为最激烈的反共分子。 就像抽象表现主义理论家格林伯格一样，他以前是纽约马克思集团的成员，后来成为了坚定的反共分子。

1950年，中央情报局为了更有效地在国际上实施文化冷战，决定在柏林举行文化自由大会。 在处于文化冷战最前线的德国，当时中情局驻德国员工达1400人。 为了这次大会的召开，中央情报局向各国代表们提供了秘密经费，使用各种运输方法，使用c-47军用运输机，将数百名代表运输到柏林。 大会以科学和全体主义、艺术、艺术家和自由等为议题。 在最后一天有15000人参加的大会上，凯斯特宣读了《自由宣言》。 从此，西方被称为自由世界，东方社会主义阵营为极权专制。 这个文化自由大会的真正目的是位于欧洲的桥头堡，共产主义的入侵者&hellip； &hellip； 它应该成为传达美国文化成果的使者，其任务打破了欧洲特别是法国盛行的僵化的负面看法，认为美国是文化沙漠。

文化自由大会设立了一个由25人组成的国际委员会，设有5名名誉主席，另一个由5名成员组成的执行委员会，他们受到总书记(秘书长)的制约。 这个组织结构被形容为简直是共产情报局组织结构的翻版。 双方都是国际主义者或世界主义者，都知道自己的事业不是一个国家和一个民族的事业，而是必须在国际上、全世界推进和完成的事业。

为了防止苏联渗透，文化自由大会很快将总部迁到了巴黎的奥斯曼大街。 接着，法国文化自由委员会、英国文化自由委员会、美国文化自由委员会等一系列分会相继成立。 在鼎盛时期，在35个国家设立了分公司，就像一个小型的文化联合国。 而且，各分会所属的无数周边组织也如雨后春笋般层出不穷。 这样庞大的组织，表面上由作曲家纳博科夫担任总书记，实际上由中央情报局特工乔斯森直接指挥。 在中央情报局内部，布雷顿负责这个叫qkopera的文化自由大会的事务。

从此，中央情报局实行文化冷战，拥有自己的傀儡组织，有源源不断的马歇尔计划经费，所以从这台新机器成立之初，就全力以赴地运转。 真正持枪的朝鲜热战非常激烈，即使在冷战的战场上也必须发动文化攻击(布雷顿语)。

1951年文化自由大会在巴黎策划了被称为20世纪杰作的美国节的大规模艺术节。 为了为艺术节提供经费，中央情报局紧急成立了著名的费菲尔德基金会。 在音乐方面，纳博科夫在艺术节上演的作品大部分都被斯大林分子和苏联美学家&lsquo； 形式主义，&lsquo； 颓废和&lsquo； 腐朽的作品。 1952年，艺术节在巴黎热闹开幕。 如纳博科夫所愿，现代音乐名家斯特拉文斯基和反美学、反悦耳和声的谢恩伯格是无调性十二音体系的作品，在艺术节上演奏； 他还来到波士顿交响乐团等9个交响乐团，上演了数百部交响曲、协奏曲、歌剧和芭蕾舞。

谁认为波士顿交响乐团(巴黎公演结束后在欧洲十几个大城市巡回公演)在欧洲传播美国文化方面会起到很大的作用？ 这也与美国推广部长杰克逊是管弦乐队管理班子的成员有关。 布雷顿非常兴奋。 波士顿交响乐团在巴黎为美国赢得的声誉超过了约翰&bull；福斯特&布鲁； 杜勒斯和德怀特&布鲁； 艾森豪威尔的数百次演说&hellip； &hellip；

由布雷顿掌管的中央情报局国际组织所建立了许多对抗苏联的周边组织，在1953年，我们已经操纵和影响了所有行业相关的国际组织。 共产党有&lsquo； 国际民主律师协会，他是&lsquo； 国际法学家委员会就是这样&lsquo； 世界和平理事会，&lsquo，自由欧洲委员会对付&lsquo； 国际妇女委员会支持共产情报局&lsquo； 国际妇女民主联合会被中央情报局渗透了&lsquo； 全国学生协会&lsquo； 国际学生联合会，&lsquo； 支持世界青年大会&lsquo； 世界民主青年联盟，&lsquo； 国际自由记者联合会&lsquo； &lsquo； 国际自由工会联合会是&lsquo； 世界工会联合会。 就像相互打拳一样，敌人是一对一的。 此外，时代企业、国际笔会、大都会歌剧院和纽约现代艺术博物馆、哈普罗企业、美国知识协会理事会和美国现代语言协会都卷入了中情局业务，为中情局服务。

中央情报局用马歇尔计划的2亿美元资金进行文化推广心理战，其中1950年至1967年间，数千万美元用于文化自由大会。 当时欧洲极其贫困，人们想象美元当时是金本位的，与黄金挂钩，那么2亿美元是什么概念呢？

许多基金会与中央情报局合作。 不用说福特、洛克菲勒、卡内基这样的大财团，要拿到钱、提供掩护就必须提供掩护。 100多个中小基金会也愿意为中情局工作。 仅19631966年，就有164个基金会向多达700个项目平均提供了10000美元以上的资助，其中至少108个基金会的部分或全部资金来自中央情报局。 170多个基金会向中情局提供了汇款，并向相关组织和个人发送了资金。

为了方便起见，中央情报局本身实际上也只是一个邮箱地址空创立壳牌基金会，除了最有名的法菲尔德基金会之外，还有哥谭基金会、密歇根基金、普莱斯基金、埃德塞尔基金、安德鲁&布鲁； 汉密尔顿基金，博登信托企业，比肯基金，肯菲尔德基金。 不知道这样几次转手的钱最终会流向欧洲文化中心、美国自由法学家基金、政治教育学院等文化学术机构和各种杂志刊物。

如果有像这样像泵一样涌出来的中央情报局的钱，文化自由大会可以花很多钱。 文化自由大会的官员自身也享受着暴发户、豪华公寓、永不枯竭的差旅费、高额的开销以及其他一般只有大企业经理才能享受的各种待遇，不惜代价拉拢文化名流。 美国人与苏联人争夺欧洲文化名人，不亚于二战后争夺德国的科学家。 做法也很巧妙，有人通过其他组织提供资金，也有人利用会议提供头等舱机票和豪华酒店。

意大利北部有一座美丽的塞维罗尼山庄，是福特基金会的别墅，也用作文化自由大会人们的休养地。 呆在那里的作家、艺术家、音乐家一到，领子上写着v.s .的蓝色制服的司机就会来迎接我们。 以反极权主义闻名的汉娜&bull； 阿伦特哀叹道。 突然感觉住在凡尔赛宫。 这里有53个仆人，包括专职花店&hellip在内&hellip； 在这里召开过一次世界秩序状况研讨会。

文化自由大会忠实地执行美国心理战的任务，借助知识分子、学者、舆论制造者的力量，让文化人在中央情报局出资或资助的杂志上发表复印件。 特别是英国的“相遇”、德国的“月刊”、法国的“证据”、意大利的“现代”最重要，影响也最大。 其他还有比利时的《综合》、澳大利亚的《论坛》、日本的《自由》(补助最多)、印度的《探索》、澳大利亚的《象限》等。 1952年在美国和英国出版的杂志《侧写》毫不掩饰其文化推广的宗旨。 《侧写》介绍美国作者写的文学作品和介绍美国的复制品，展示美国艺术和音乐的概况&hellip； &hellip； 《侧面》最重要的任务之一是表明美国在知识和艺术界并不是贫弱无成就的。

中央情报局在推进美国现代文学方面也不遗余力，特别是高度评价写《荒原》的现代诗人艾略特，有人通过艾略特哀叹中央情报局指挥了诗界。 叶芝、乔伊斯、普鲁斯特也得到大力支持。 有趣的是，中央情报局向俄罗斯投稿了艾略特的《四重奏曲》空，并分发了文学作品作为政治推进的传单。 给叛徒波兰诗人米沃什颁奖，给东欧和苏联诗人付高额稿费，小诗也是如此，但也有大量金钱直接叛变的情况，比如用这种形式的贿赂造反。

耶鲁大学的精英被邀请到中情局，包括诗人型间谍安格尔顿、才华横溢的学者麦考利和汤普森。 有好几个作家在那里和中央情报局签约。 据统计，中情局出版的出版物至少有1000种，如帕斯特拉纳克的《日瓦戈医生》等。

当然，中情局也被用作文化冷战的武器。 因为电影对大众的影响很大，普及效果罕见。 1955年，美国国家安全委员会心理战所和国防部共同组织绝密行动，要在好莱坞贯彻战斗自由思想。 生产了《红色噩梦》、《红色威胁》、《侵略美国》、《我是联邦调查局的共产党员》、《红色火星》、《铁幕》等许多反共电影。 中央情报局在好莱坞部署了自己的特工，直接监视着这里发生的一切政治动向。 一个叫埃尔索普的人，作为制片人和经理在派拉蒙影业公司工作。 他写了一份秘密报告，直接提交给中情局。 他警惕好莱坞电影中出现的表现美国阴暗面的东西，成功进行了政治检查，删除了许多美国人酗酒和酗酒的形象。

中央情报局自己出钱，在1952年拍摄了一部反映共产党腐败的动画片《兽园》。 1954年，拍摄了另一部批判极权主义的电影《1984》。 第二部电影在文化自由大会美洲委员会多次审查后有两个不同的结局和版本。 一个是给美国国内观众看的，另一个是给欧洲观众看的。

中央情报局这么忙着办展览、拍电影、开音乐会、和作家签约、办杂志出书，那不是美国文化部吗？ (《艺术阴谋:透析现代艺术的一种国际》河清在广西师大出版社2005年9月) ) )。

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