“一贯的丁玲与善变的周扬”

人和鬼的区别在于，人总是表现出自己的好的一面，丑陋的一面隐藏在最黑暗的地方。 鬼胡乱地表现自己的善恶。 做坏事的人不知道。 你做坏事的鬼知道。 给人画画只能画表相，但给鬼画画能让树进三分，所以一目了然。 例如，瘦骨嶙峋的是饿死鬼，脖子上挂着绳子的是吊死鬼。 黑面高大黑无常，白面拖着根哭是白无常。 眦裂开嘴的是励鬼，哭的是怨死鬼等。

新中国文化界精英人物众多，郭沫若(全国人大副委员长(、周扬)、中宣部副部长、文化部副部长、中国社会科学院副院长、阳翰笙)、国务院总理办公室副主任、中国文联副主席)、夏衍)、田汉)、沈雁冰)、文化部长、巴金 中国作家协会副主席)、胡风)全国政协常委)、王蒙)文化部长)、林默涵)文化部副部长)、贺敬之)中宣部副部长、文化部代部长)、陈荒炭)、北京军区文化部长)、周巍巍(文化部代部长社会变迁反复， 有人望风掌舵，左右完全吻合。 有人在重复自己的信念直到最后。 周扬和丁玲是其中的代表人物。

文化界人士论活跃程度，周扬是第一位的。 这个创作成绩不太突出的文化人，在不同的历史时期有着突出的表演。

左翼的周扬

20世纪35年代周扬是有名的左翼人士，左翼作家联盟党团书记(接替被捕丁玲)，1935年阳翰笙被捕后，周扬被任命为中共上海中央局文委书记，兼任文化总同盟书记，为当时左联的工作做出了巨大贡献。

四条汉(周扬、夏衍、田汉、阳翰笙) )的名字出自鲁信之口。 鲁迅在《关于抗日统一战线问题的回答》中，去年的一天，有一位名人邀请我讲话。 虽然到了那里，但是看到车来了，从那里跑出了四个男人，田汉，周起应，还有另外两个。 一律洋装，态度气派，特别说是来通知我的。 胡风是内奸，是官方的&Hellllles &hellip； 这真让我目瞪口呆。 我的回答是“证据薄弱，难以置信！ 当时自然不开心&hellip； &hellip； 。

另一方面，周扬当时推行的国防文学与鲁迅提倡的民族革命战争的大众文学口号发生了冲突，后来被定为左、右倾机会主义路线。 另一方面，周扬带头反对当时左翼作家联盟推进部长、行政书记胡风，胡风的人品和学术思想受到鲁信的欣赏。

延安的周扬

抗战爆发后，周扬去延安，首先担任陕甘宁边区教育厅长这一不太被重视的职务。 边区文协由老革命家吴玉章掌舵。 哲学家艾思奇、诗人柯仲平、作家丁玲担任副手，没有周扬的位置。 到1940年，周扬成为鲁艺副院长(院长吴玉章)，因学校方向受到批评。

1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的演说》发表后，周扬醒悟了。 他在《解放日报》上发表长文《艺术教育改造问题鲁艺学风总结报告的理论部分:对鲁艺教育的一个探讨和自我批评》，不仅全面否定了鲁艺以往的工作，而且开始以革命意识形态指导文化文艺工作，为毛泽东所重视，成为他人生的转折点。 之后，周扬的风头盖过了其他人，进入了党的推进机构。

新中国17年的周扬

新中国成立后，直到文化大革命开始，周扬是党意识形态管理机构中宣部第二号人物，文艺界最高领导人。 并且，1956年在中共八大当选为中共中央候补委员。

前段时间的周扬可谓春风得意。 早在1954年，周扬就发表了批判胡风的文案《我们必须战斗》。 在反右，丁玲等组成了反党集团，很多文化文艺界的人组成了右派。

他是1964年彭真领导的文化革命五人领导小组的成员，对当时文化文艺界的批评都由他负责。 从批判戏剧界的鬼戏和投降戏，到对文化界作品的批判。 被点名批评的许多文艺界名人、学术界、领导人，如夏衍、田汉、阳翰笙、邵荫麟、齐燕铭、杨献珍、冯定、周谷城、孙治方、翎伯赞、邵荫麟等都发生在这一时期。 所以，之后周扬会一定会研究的。

新中国建国十七年，正是威风凛凛的时候。

文革中的周扬

随着彭真文革集团的解散，推进文化领导力的陆定一和周扬开始失势。 周扬从批评者变身为被批评者，成为文艺黑线的代表人物。

他奉行投降主义的国防文学口号被曝光，与鲁信的观点不同，成为了中国文化对旗手鲁迅的恶意围攻。 他的副本被认为是煽动反革命分子攻击延安红色政权的系统的反革命纲领。 他在反右中的积极表现被说成是反革命修正主义分子的真实身份，积极开展文化革命被说成是受反对党的领导，直接攻击党。

最有名的文案有姚文元的《评反革命两面派周扬》、武继延的《驳斥周扬的修正主义文艺纲领》、许广平的《不允许周扬攻击和中伤鲁迅》、辛文顿的《评周扬反动的全民文艺论》、复旦大学革命大批判写作组的《周扬和野尤 东锋《周扬》郑季翘的《彻底清算周扬反党反社会主义的罪恶》、清华大学革命大批判写作团队《国防文学就是卖国文学揭露周扬国防文学的反动本质》等。

周扬的批评来源于彭真领导的京派和姚文元领导的海派文化论战。 随着彭真的沦落和张春桥、姚文元的气势，周扬终于从天上掉到了地上。

文革后的周扬

1975年周扬复出，1977年8月当选为中国共产党第11届中央委员。 曾担任中国社会科学院副院长兼研究生院院长、中国文联主席、中国作家协会副主席、中共中央推进部副部长、中共中央纪律检查委员会常务委员、顾问委员会委员等职，成为文化界领袖。

1979年，主持召开全国文学艺术工作者第四次代表大会，在《接下来，繁荣社会主义新时期文艺》的报告中，不仅总结了几十年来文艺的历史经验，还总结了个人事业中的错误教训，继续向受到不公正批评和待遇的同志道歉。

改革开放初期，中国形成了许多学派。 冯友兰、梁漱溟、季羡林、启功等以老一辈文化为代表的新文化学派，主张应当恢复和发扬以前流传下来的文化。 于光远、周扬、胡学伟、吴江、王若水、杨西光、阮铭、孙长江、苏绍智、鲍彤、于浩成、张显扬、严家其等为首的理论务虚会派主张西化。 贺敬之、魏、刘白羽、欧阳山、马拉沁夫、李尔重、马锋、魏以前就流传的、以吕骥、姚雪垠、夏征农等为代表的社会主义政治思想派等。

于光远、周扬、鲍彤等众多人物是胡耀邦和赵紫阳政权阶层的智囊，因此多次为邓小平、胡耀邦起草讲稿，成为当时的主流派，基本诱惑了当时中国的文化走向。

由于观点的不同，文化思想界展开了长时间的论战，在几次象征性的事情中完全对立。 包括《中流》杂志问题、电影《苦恋》的禁止和释放、七一谈话的风波等。

文艺界领袖以周扬、张光年、夏衍、陈荒炭、赵寻为主，而周巍峙、魏巍涵、刘白羽、贺敬之为代表。 这些既是文化大家，也是官场人物，几乎裸战的不是谁的创作成果高，而是为政治创造闲暇。

周扬的一生可以用左时可怕的右时奇异来形容。 从他的身上可以看到文化人柔软的骨头和多面的人格。

一贯的丁玲

丁玲也是资深党员，19岁时发表处女作《梦珂》，24岁完成代表作《莎菲的日记》，引起文坛反响，出版了第一本短篇小说集《在黑暗中》。

1930年加入中国左翼作家联盟，担任左联党团书记。 1936年前往陕北，成为第一位到达中央苏区的知名作家。 在苏区曾担任中国文艺协会主任、西北战区服务团主任、陕甘宁边区文协副主席等职务。 1948年) )有名的长篇小说《太阳照在圣坎河上》(苏联斯大林文艺奖获奖)。

全国解放后，丁玲担任中宣部文艺部长。 1955年和1957年，两次被划分为反党小集团、右派分子，在黑龙江垦区工作12年。

文革后，平反了，但没有像资格比她低的周扬那样被重用，文联副主席也没能被提名。

丁玲被平反专心于创作。 她写的《魍魉世界》让我想起了被国民党特务机关绑架并困在南京的经过，人们可以感受到特殊时代的腥风血雨，可以听到真正共产党员的正气之歌。 反映她的文革的作品《风雪人间》和《牛舍康德》与通常的伤痕文学不同，没有怨恨和悲伤，塑造了顽固的灵魂。

充满传说和坎坷的丁玲诉说了许多冤屈，她把这一切都作为人生经历的必然。 特别是平反后，她没有像很多人那样诉说，说明自己的正确性，而是将自己的处境置于历史的大环境中，坚守自己的政治。

1981年9月访问美国时，被建议文革时养鸡。 她的回答是:“养鸡也是我的爱好，在生产队里为国家养鸡几百只也很有趣，孩子、患者、太太们每天都需要高蛋白的鸡蛋哦。” 她对自己在社会主义国家被惩罚养鸡很淡定，但她不习惯资本主义国家富有太太的养狗生活。

丁玲说，与党和国家前途的命运相比，个人总是渺小的，作家应该放下个人的痛苦和怨恨，用作品激发民众的热情，一起投入四化建设。

丁玲在大运动、大革命的过程中，总是有人吃了苦头，有人认为是在便宜的价格上，把这些当作革命，特别是革命前进中不可避免的现象来看，没有什么愤慨，也没有什么可抱怨的。 不能只看到个人有伤口。 党没有伤口吗？ 国家没有伤口吗？ &hellip； &hellip； 即使住宅坏了，漏了，你也不要陷入其中，再戳它，不是坑更大吗？

其实丁玲最需要诉说的是自己反右中的被整，这个被整有政治因素和个人恩怨。 而且，最可恨的是周扬，当她被问到周扬在美国是怎么整她的时，丁玲说没有这种事。

她认为这是我们党内的问题，不能让美国人开玩笑。

不给祖国抹黑、加入敌对势力的间隙，是丁玲人格和组织的大体表现。

丁玲晚年说:“我就是那个&lsquo； 左边还是右边，我也是&lsquo； 左和右，我现在只知道骂我&lsquo； 左边的人，就是当时向右打我的人！

所以，很多人把她称为革命作家丁玲。

丁玲不需要像巴金斯那样探讨自己的演技，不舒服，不好意思，也不需要像周扬那样所有的会都道歉。 因为她作为堂堂正正的人在工作，所以自己也能开始正确的一生献身的事业。

丁玲和周扬是完全不同的两种人。 他们都是中国文化界的领袖，都有各自独特的政治选择和价值观。 他们的沉浮既有政治、社会因素，也有人格力量。

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